1. 線描畫海洋世界

先輕輕地畫一個(gè)圓，再在圓上加一個(gè)十字,。在圓的邊邊上修出人物頭型和臉型輪廓,，畫出人物的脖子和衣領(lǐng),。畫出袖子和雙手,。勾勒出人物上衣輪廓,。勾勒出半身裙輪廓,。勾勒出人物的雙腿,。勾勒出人物的頭發(fā),。勾勒出大魚的輪廓,。擦除被遮擋的人物線條。給人物的上層簡(jiǎn)單的明暗調(diào)子,。

拓展資料：

在天空與人類世界的大海相連的海洋深處,，生活著掌管著人類世界萬物運(yùn)行規(guī)律的“其他人”。居住在“神之圍樓”里的女孩“椿”,，十六歲生日那天變作一條海豚到人間巡禮,，被大海中的一張網(wǎng)困住，一個(gè)人類男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊ァ?/p>

為了報(bào)恩,，她需要在自己的世界里幫助男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚,，成長(zhǎng)為比鯨更巨大的魚并回歸大海,。歷經(jīng)種種困難與阻礙，男孩死后終于獲得重生,，但這一過程卻不斷地違背“神”的世界規(guī)律而引發(fā)種種災(zāi)難,。

椿

演員 —— 配音 季冠霖

居住在“神之圍樓”里的少女，性格堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著,，外表有些冷漠嚴(yán)肅,，但是內(nèi)心非常細(xì)膩。椿掌管著海棠花的生長(zhǎng),，母親鳳期望她能像自己一樣獨(dú)當(dāng)一面,。她對(duì)人類世界充滿好奇，為了報(bào)恩,，以一半壽命為代價(jià)讓男孩鯤復(fù)活,。最后在湫的幫助下和鯤一起來到人世間。

湫

演員 —— 配音 蘇尚卿

與椿從小一起長(zhǎng)大的伙伴,，自幼沒有父母,，由奶奶撫養(yǎng)長(zhǎng)大，掌管秋風(fēng),。他從小缺少管束,，天不怕地不怕，可在內(nèi)心深處,，卻最害怕讓他所愛的人受苦,。后來和靈婆交易用自己的命換回了椿的性命并送椿和鯤去了人間。

2. 線描裝飾畫海洋

這里以古風(fēng)漫畫的大海和沙灘為例,，畫法如下：

1,、確定畫面的大小后在適合的位置標(biāo)注出地平線，用于區(qū)分天空和大海在畫面中所占面積的比重,；

2,、接著在畫面比較顯眼的位置用簡(jiǎn)單的直線勾勒出山石的形狀；

3,、描繪出巖石的細(xì)節(jié),；

4、用細(xì)小的線條描繪海水的細(xì)節(jié),，著重注意表現(xiàn)大海的遠(yuǎn)近效果,；

5、區(qū)分出海水和巖石的色調(diào),，進(jìn)一步將波濤洶涌的海水細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來,。著重區(qū)別大海遠(yuǎn)處的平靜和近處的激蕩澎湃，遠(yuǎn)景可以用直線來描繪,，近景則要表現(xiàn)出浪花的細(xì)節(jié),。

3. 線描畫海洋主題

??????王剛,，筆名元松，字元之,，號(hào)一水山人,、小魯先生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，一級(jí)美術(shù)師,。學(xué)習(xí)于山東藝術(shù)學(xué)院、清華美院,、中央美院,、中國(guó)美院，2011年師從于李翔老師并對(duì)油畫,、漆畫,、雕塑及中國(guó)畫進(jìn)行長(zhǎng)期創(chuàng)作，為綜合性創(chuàng)作人才,。對(duì)山水畫,、人物畫、花鳥畫具有較深的畫法功底,，尤其對(duì)大海的創(chuàng)作,，更是形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“中國(guó)國(guó)畫畫海原創(chuàng)第一人”,。

??????其作品多次入選全國(guó)美展并獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng),。被多家報(bào)刊雜志發(fā)表。多幅巨幅作品被中央黨校,、解放軍總后大禮堂,、人民大會(huì)堂、解放軍總政大禮堂,、中南海,、及一些知名美術(shù)館、知名人士收藏?，F(xiàn)為解放軍美術(shù)書法研究院創(chuàng)作室畫家。

??????2012年《波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空》榮獲12屆全軍美展最高獎(jiǎng)“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”（中華人民共和國(guó)文化部,、中國(guó)人民解放軍總政治部,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）。

??????2012年榮獲臨沂市首屆沂蒙文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)（臨沂市人民政府主辦）,。

??????2013年《波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空》榮獲第四屆全國(guó)中國(guó)畫展“五年來全國(guó)性美展優(yōu)秀中國(guó)畫作品”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）,。

??????2013年第七屆全國(guó)書法新人新作展入展（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦）。

??????2013年第七屆全國(guó)中小學(xué)生教師書法展教師組入展（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦）,。

??????2013年《美麗海疆》入選“吉祥草原·美麗鹿城”全國(guó)中國(guó)畫作品展（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）,。2013年獲得第六屆山東省泰山文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（山東省人民政府主辦）,。

??????2014年《美麗海疆》榮獲第四屆全國(guó)中國(guó)畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）。

??????2014年榮獲第二屆齊魯文化之星稱號(hào)（中共山東省委組織部,、中共山東省委宣傳部,、山東省財(cái)政廳、山東省人力資源和社會(huì)保障廳主辦）

??????2014年《波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空之二》入選第十二屆全國(guó)美展（中華人民共和國(guó)文化部,、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì),、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）。

??????2012年為中南海創(chuàng)作《溪山無盡圖》,，懸掛于中南海并收藏,。

??????2013年創(chuàng)作《江山如畫》，懸掛于解放軍陸軍指揮學(xué)院大廳,。

??????2013年為中央黨校創(chuàng)作《泰岳晨暉》,，現(xiàn)懸掛于中央黨校。

??????2013年,、2014年分別創(chuàng)作《大?！贰ⅰ毒畬健?、《泰岳晨暉》,，現(xiàn)懸掛于解放軍總后大禮堂。

4. 線描作品關(guān)于海洋的圖片

★★★粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法,。此種畫法是筆筆定位,，環(huán)環(huán)相扣，不做重復(fù),，作畫速度快,，畫面痛快淋漓，一氣呵成,，能充分發(fā)揮出粉筆線描,、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn)。所繪制的畫面層次較少,，簡(jiǎn)練概括,，筆觸生動(dòng)清晰，極具裝飾性,。運(yùn)用直接畫法,，首先應(yīng)對(duì)描繪物象的結(jié)構(gòu)、比例,、位置布局做到心中有數(shù),，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善，下筆時(shí),，要準(zhǔn)確果斷,，依手腕彈性,、力度大小和用筆角度來控制點(diǎn)、線,、面的變化,。使畫面達(dá)到具有韻律的美感。直接畫法運(yùn)用點(diǎn),、線,、面塑造畫面形象，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法,、排線法,、點(diǎn)畫法、平涂法和線描平涂法,。這些畫法在黑板報(bào)中是經(jīng)常用到的,。

① 線描法

線描法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”，而針對(duì)黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”,。但無論稱謂怎樣,，其實(shí)質(zhì)是一樣的，都是指的以線條來塑造形象,。

在黑板報(bào)中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式,。它是通過簡(jiǎn)練、概括的線條,，并運(yùn)用線條的粗細(xì)變化來表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu),、輪廓和特征。在黑板報(bào)中它主要是在題頭,、尾花,、框線等裝飾的小幅畫面中應(yīng)用。在較大的畫幅中由于空白增大,，顯得“分量”不夠,，而很少使用。因此,，線描畫法要求的畫面形象力求簡(jiǎn)練,、概括、生動(dòng)和優(yōu)美,，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢,、形象簡(jiǎn)而殷實(shí)的效果。

用線描作畫,，首先是根據(jù)畫面的大小及所設(shè)定的位置，畫出形象的主軸線,，以確定其角度,、方向和大小,。然后再畫出副線，來劃分形象的比例,，找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系,。最后結(jié)合構(gòu)圖形式，按形象的結(jié)構(gòu)和形體,，運(yùn)用不同的線條和色彩變化進(jìn)行描繪,，使之畫面逐步完整統(tǒng)一。畫面畫好后,，要用橡皮之類的清潔工具,，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理干凈,，畫面就算全部完成,。

根據(jù)線描畫法的特點(diǎn)，它在黑板報(bào)中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面,。見（）,。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段,，但它并不是用線條直接勾勒物象的結(jié)構(gòu)和輪廓,，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀,，是有別于線描法的另一種繪畫方法,。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列,、并置排列,、交叉排列、放射排列,。變化形式有疏密變化,、粗細(xì)變化、濃淡變化,、顏色變化,。線描法在黑板報(bào)中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則,、有序,、簡(jiǎn)潔和韻律的裝飾美感。同時(shí)它還可以根據(jù)物象屬性的不同,，直接表現(xiàn)物象特征,，如水的倒影；禮花綻放；光線四射,；楊柳飄蕩等,。還可單獨(dú)用作素描效果的繪制方法，

用排線法作畫,，應(yīng)根據(jù)畫面設(shè)計(jì)選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ,，按形象輪廓進(jìn)行排線，若是直線平行排列,，最好用直尺配合,；作射線排列則必須找出射線交叉原點(diǎn)，使射線排列合理,、自然,、美觀；作曲線排列應(yīng)兼顧上下左右和物象形體性質(zhì),，定好第一條線的形態(tài)走勢(shì),，然后再逐一排序線條。對(duì)于繪制素描效果的畫面,，線條排列要按描繪形象的明暗,、結(jié)構(gòu)、體積,、質(zhì)感,、空間等確定線的濃淡、粗細(xì),、線距和交叉方式,，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面,、結(jié)構(gòu),、明暗、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn),。見（）,。

③ 點(diǎn)畫法

顧名思義，點(diǎn)畫法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法,。這種畫法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀,；用點(diǎn)的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感；用點(diǎn)的不同顏色排列,，通過視覺混合達(dá)到色彩調(diào)和,。點(diǎn)畫法在黑板報(bào)中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨(dú)用來繪制整幅畫面,。應(yīng)當(dāng)注意的是,，采用點(diǎn)畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果,。用單色作點(diǎn)彩，其畫面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān),，不能單純的認(rèn)為粉筆顏色好看,，在黑色的板面上就會(huì)顯得效果理想；如用紅色粉筆來作點(diǎn)彩,，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點(diǎn)彩部分的明度就會(huì)明顯降低,，紅色也就不很鮮艷了,。如果用多種顏色點(diǎn)彩，就要注意色彩在視覺混合后的色調(diào)傾向,，如用藍(lán)色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列,，點(diǎn)彩部分通過視覺感覺，就會(huì)呈現(xiàn)綠色調(diào),。因此,，用點(diǎn)彩畫法要合理運(yùn)用色彩搭配，準(zhǔn)確掌握明度變化和色調(diào)變化,，以確保畫面色彩豐富艷麗,，達(dá)到裝飾效果和視覺效果完美結(jié)合。見（）,。

④ 平涂法

平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊,，并以此來表現(xiàn)畫面形象的畫法。此種畫法有三種繪制方式,；

第一種：將粉筆橫臥在板面上,，用拖、轉(zhuǎn),、擺,、頓等用筆方式，直接畫出具有物象形體的色塊,，并用這些有形色塊構(gòu)成整幅畫面,。這種畫法在作畫時(shí)，要胸有成竹,，下筆流暢,，不作修飾。使畫出的畫面色塊肌理自然,，干凈利落,，格調(diào)清新雅致，就如同國(guó)畫的寫意潑墨畫一樣,。見（）,。

第二種：用同色相粉筆,，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色,，再用手將顏色涂抹均勻,。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細(xì)膩,，裝飾效果突出,。見（）。

第三種：通過并置,、重疊,、堆積的色塊來塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對(duì)象的形體結(jié)構(gòu),、塊面關(guān)系,、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面,，施用不同顏色的色塊,，通過并置、交叉,、重疊,、堆積等手段，達(dá)到調(diào)配色彩,，刻畫形象的目的,。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法。見（）,。

⑤ 線描平涂法

是將線描法與平涂法結(jié)合在一起的畫法,。既先用線描法勾勒出形象的輪廓和結(jié)構(gòu)，然后在將輪廓中的留白用顏色平涂,。也可先畫平涂好的形狀色塊,，再用線條勾出整個(gè)形象的輪廓和結(jié)構(gòu)。此外,，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象,。如畫一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結(jié)構(gòu)畫好圓形色塊,，用手將顏色涂抹均勻,，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時(shí)在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充,，再用手抹勻,。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn)，這幅用線描法與平涂法相結(jié)合的畫就完成了,。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報(bào)最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法,。在黑板報(bào)中無論是繪制粉筆畫,，還是制作標(biāo)題美術(shù)字，或是裝飾框線等,，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用,。因此，黑板報(bào)的制作者應(yīng)嫻熟的掌握它,，并加以靈活運(yùn)用,，才能使制作的黑板報(bào)效果更好色彩更理想。

揉搓法就是用手指,、手掌對(duì)畫在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹,。使顏色在手指、手掌的按壓下,，通過對(duì)顏色粉末來回揉搓，達(dá)到顏色顆粒分布均勻,、細(xì)膩,，并對(duì)色彩進(jìn)行混合調(diào)配。運(yùn)用揉搓法,，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗,，色彩調(diào)和、自然,、微妙,，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。

用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面,，主要是用手指完成,，也就是把手當(dāng)作調(diào)色工具和涂抹工具。因此,，手指要按顏色種類,、塊面大小或細(xì)微部分處理做好分工，避免出現(xiàn)弄臟色彩,、細(xì)指搓大面、粗指涂細(xì)微的現(xiàn)象。對(duì)于揉搓較大面積粉筆顏色,，要用手掌進(jìn)行,，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌,，上下并指,。當(dāng)然，無論用何方法揉搓,，都應(yīng)用備好的濕抹布及時(shí)擦凈手指和手掌上的粉筆顏色,，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準(zhǔn)確,。

揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn),。其形式是顏色通過揉搓后,，遮蓋性大大增強(qiáng)，所得到色彩效果均勻細(xì)膩,，并且不露黑色板底紋理,；在顏色混合調(diào)配時(shí)，色彩變化豐富,，銜接自然,，無筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實(shí)相間,、含蓄模糊的朦朧效果,，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味。

運(yùn)用揉搓法應(yīng)根據(jù)畫面需要來加以實(shí)施,，不能只為了強(qiáng)調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果,，否則會(huì)使塑造的畫面形象軟弱無力，不結(jié)實(shí),，無厚重感,。同時(shí)，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度,，要理解揉搓的含義,，既粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系；上層顏色與底層顏色的重復(fù)重疊是色彩混合調(diào)配關(guān)系,。在這些關(guān)系中,，揉搓是不能一次性完成的，應(yīng)給下一次涂抹顏色留有余地,。在揉搓力度上也有要輕重之分,，如果揉搓下死力氣，不但會(huì)對(duì)手指造成傷害,，還會(huì)把黑板紋理膩死,，使重復(fù)上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象。因此,，揉搓法要結(jié)合其它各種黑板報(bào)裝飾美化技法,，運(yùn)用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象,，達(dá)到好的視覺效果,。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運(yùn)用,。

（3）多層畫法

多層畫法是針對(duì)單層畫法而言,。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始,，一步到位，然后在向整體擴(kuò)展,，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和,，一次完成。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和,，但對(duì)形象的深入刻畫還存在很大局限,，其表現(xiàn)力也不盡人意。因此,，在這個(gè)基礎(chǔ)上,，運(yùn)用多層畫法，就彌補(bǔ)了單層畫法的缺陷,，滿足了對(duì)形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要,。因此說，多層畫法就是對(duì)描繪的對(duì)象進(jìn)行多次重疊的上色過程,，是增加畫面色彩層次,，深入塑造形象體積、明暗,、質(zhì)感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫,，起稿要用粉筆線描法,，輕輕勾勒出物象的輪廓和結(jié)構(gòu)，畫面造型要嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,。色彩運(yùn)用要把握形體的光影,、質(zhì)感和色調(diào)關(guān)系。布色應(yīng)從黑色或是深色部位往亮色部位展開,，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟,，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果,。在色調(diào)處理上,，應(yīng)以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設(shè)色,，運(yùn)用色彩的滲透性,、融合性和底層色彩的返色性，來達(dá)到色調(diào)變化豐富而又微妙,；協(xié)調(diào)生動(dòng)而又透明,；層次分明而又自然的藝術(shù)效果。當(dāng)然,，按形象的色彩直接鋪色,，然后再進(jìn)行深入刻畫,，其藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣能達(dá)到理想的效果。

對(duì)于運(yùn)用多層畫法,，應(yīng)引起注意的是不能過早的對(duì)色彩進(jìn)行揉搓,，以防膩死板面紋理，應(yīng)直接用粉筆在色層上不斷重復(fù)調(diào)整各個(gè)部分的色彩關(guān)系,，直至所有色彩基本調(diào)整到位,，方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應(yīng)按形象結(jié)構(gòu),、色彩走向輕輕揉搓,，使色彩調(diào)和，并不要破壞原有的色彩關(guān)系,，然后再深入刻畫,，這樣才能使畫面達(dá)到層次分明，形象塑造生動(dòng),，色彩穩(wěn)定和諧,。

★★★粉筆人物畫及風(fēng)景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報(bào)利用人物形象來作為報(bào)頭、插圖等畫面主體,，是黑板報(bào)常用的一種表現(xiàn)形式,。然而，要是真正的把人物形象在黑板報(bào)里表現(xiàn)好,，并不是一件十分容易的事,。因此，畫粉筆人物畫首先是要對(duì)人的“解剖結(jié)構(gòu)”有一個(gè)大致的了解,。如人頭部的五官構(gòu)造,，四肢、軀干的結(jié)構(gòu)等,。這樣你就會(huì)根據(jù)人的結(jié)構(gòu)處理人物形象的各部關(guān)系,，所畫的人物就會(huì)比較飽滿結(jié)實(shí)，人物造型也就會(huì)美觀了,。此外,，在開始繪畫之前，還要對(duì)描繪的形象進(jìn)行認(rèn)真的“讀畫”,，將要表現(xiàn)的形式,、色彩、表情,、動(dòng)勢(shì),、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數(shù),。這樣畫起畫來就會(huì)比較流暢灑脫,。

在黑板上用粉筆繪制寫實(shí)風(fēng)格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主,。

起稿,。根據(jù)畫面設(shè)計(jì)布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置,、比例定位分割線,，人物動(dòng)勢(shì)、基本結(jié)構(gòu)和輪廓主線及輔助線,。這里應(yīng)當(dāng)注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線,。如炭畫筆、鉛筆或白粉筆,。

上色,。按勾勒的輪廓線，根據(jù)人物形象的基本結(jié)構(gòu),、透視,、光影關(guān)系，從暗部鋪色,。鋪色時(shí)可按“欲冷先暖,、欲暖先冷”的原則進(jìn)行，當(dāng)然也可直接按設(shè)定的色彩鋪色,。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度,。同時(shí)第一遍鋪色不能過重，應(yīng)輕輕的用粉筆排線鋪色,。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調(diào),。當(dāng)大的底色鋪好后,，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續(xù)按人物的結(jié)構(gòu),、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色,，此時(shí)所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會(huì)產(chǎn)生混合，色彩也就會(huì)發(fā)生一些變化,。這時(shí)就要注意色彩的逐步調(diào)整,，運(yùn)用多層畫法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時(shí)也可用手指對(duì)顏色進(jìn)行輕輕揉搓,，以便達(dá)到色彩的過度和調(diào)配,，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

深入刻畫,。當(dāng)色彩根據(jù)人物各部結(jié)構(gòu),、光影,、透視、表情等大致調(diào)整好后,，就可對(duì)細(xì)部或某一局部進(jìn)行深入刻畫,。

刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的,。但這并不是說頭發(fā)就不畫了,。這是因?yàn)樗瑯泳哂薪Y(jié)構(gòu)、色彩和光影關(guān)系,。不能簡(jiǎn)單的認(rèn)為頭發(fā)是黑的,，就把頭發(fā)畫成漆黑一團(tuán)的“蓋子”，當(dāng)然,，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā),，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來。因此,，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結(jié)構(gòu),，根據(jù)頭發(fā)的長(zhǎng)勢(shì)和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā),，使畫的頭發(fā)具有結(jié)構(gòu),、體積和層次感。

刻畫眉部,。在頭部的骨骼結(jié)構(gòu)上眉毛是順眉弓生長(zhǎng)的,，也就是說的上眼眶上。因它與性別,、年齡,、臉型、性格,、胖瘦的不同,，眉形也就各具特點(diǎn)，千差萬別,。在刻畫時(shí)應(yīng)加以注意,。通常情況下，畫眉毛的色澤應(yīng)稍淺于頭發(fā)的色彩,，眉根眉梢要注意其生長(zhǎng)的自然狀態(tài),，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底。

刻畫眼部,。眼睛是心靈的窗口,，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時(shí)，要十分注意眼部的結(jié)構(gòu),，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系,。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的,，在光線下會(huì)有陰影,。所以畫上眼瞼時(shí)要注意它的深度和形成的黑色陰影，當(dāng)然,，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個(gè)重要因素,。對(duì)于內(nèi)眼角和外眼角，在刻畫時(shí)也要注意其構(gòu)造上的不同,，內(nèi)眼角也是有一定厚度的,，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此,，在刻畫上眼瞼,、內(nèi)外眼角時(shí)不能簡(jiǎn)單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據(jù)結(jié)構(gòu),、體積,、透視、光線關(guān)系,，有輕有重,、有粗有細(xì)的加以處理。在刻畫下眼瞼時(shí),，因其結(jié)構(gòu)與上眼瞼不同,，可畫的淺一點(diǎn)虛一些，使之形成在結(jié)構(gòu)上自然包裹在眼球的下部,。在畫眼白和黑眼球時(shí),，要注意眼白是一個(gè)球形面，色彩也并不是“純白色”,，它與光源,、環(huán)境、年齡,、健康息息相關(guān),。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”,，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔,。對(duì)于眼球上的高光點(diǎn)，刻畫時(shí)應(yīng)根據(jù)光源射入方向,，要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上,。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感。刻畫的人物才能活靈活現(xiàn),。

刻畫鼻部,。鼻子在外部結(jié)構(gòu)上可理解成一個(gè)錐形的三角體。因此在畫鼻子的時(shí)候要注意鼻子的體積以及在透視時(shí)的形體變化,，還要注意鼻翼及鼻孔的處理,，特別是鼻翼與鼻底的轉(zhuǎn)折處理以及在光線下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色,。鼻部皮膚在整個(gè)面部中是比較細(xì)膩和平展的,，具有油性和光澤性，因此,，在刻畫時(shí),，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫的鼻子挺括結(jié)實(shí),。

刻畫嘴部,。嘴的結(jié)構(gòu)是由上嘴唇、上唇結(jié)節(jié)（唇頭）,、下嘴唇,、唇線、嘴角,、人中和頦唇溝構(gòu)成,。刻畫時(shí)要按其結(jié)構(gòu)將嘴部形體處理成圓弧狀,，特別要注意上下唇向里的轉(zhuǎn)折面及上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起,。刻畫嘴線時(shí)要注意嘴線是上,、下嘴唇閉合后形成的暗線,，呈M形，兩端是嘴角,。嘴線的變化很復(fù)雜,，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個(gè)因素構(gòu)成,。這些因素都會(huì)造成唇線明暗的變化,。在刻畫上嘴唇時(shí)，因上嘴唇比較長(zhǎng),，中央上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二,，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理,。人中位于上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的上部,，是鼻子與上唇之間的凹槽,，其凸起部分在刻畫時(shí)也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉(zhuǎn)折面和頦唇溝的色彩處理,。特別是頦唇溝,，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn)，是下嘴唇形成陰影的主要因素,。從側(cè)面可以很清楚的看見這個(gè)夾角,。反過來說，從正面看,，處理好這塊陰影,，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來?？坍嬜觳窟€因根據(jù)人物表情按結(jié)構(gòu)變化來進(jìn)行塑造,，不能畫成千篇一律的一種形式。

刻畫臉部,。臉部也就是面頰,。由于性別、年齡和膚色的不同,。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的,。因此，在刻畫時(shí)要注意加以區(qū)分,，女性和兒童的面部在色彩處理上,，要盡量使膚色有嬌嫩、細(xì)膩和粉紅的潤(rùn)澤感,，而男性臉頰則要凸顯肌肉結(jié)構(gòu)的剛勁,、粗壯、厚實(shí)和健康,，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結(jié)構(gòu)有起有伏,，塊面分明。

刻畫頸部,。當(dāng)人物整個(gè)頭部畫好后,，還要注意人物的頸部刻畫。這是因?yàn)轭i部不但有男女性別之分,，也是頭部與軀干連接之處,，是十分重要的一個(gè)部位。頸部在結(jié)構(gòu)上比較顯著的特點(diǎn)是喉結(jié)和胸鎖乳突肌,。男性喉結(jié)比較明顯和突出,，女性則比較平緩和隱蔽。所以,，在刻畫時(shí),，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個(gè)頭部的刻畫才能算是完整的,。

刻畫手部,。手是人的第二張“臉”，人通過手的動(dòng)勢(shì)可傳達(dá)出“緊張,、舒展,、寧靜和喜、怒,、哀,、樂”的情感。所以,，對(duì)手的刻畫不能掉以輕心,，在掌握了手的基本結(jié)構(gòu)和性別基礎(chǔ)上，要向刻畫頭部一樣,，精心的刻畫手部,。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調(diào)一致,。

刻畫衣著,。這里應(yīng)注意的是衣服在人物動(dòng)勢(shì)下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地,。同時(shí)也要根據(jù)人物的動(dòng)勢(shì),、透視和身體構(gòu)造以及性別差異，來處理上裝,、下裝在整個(gè)人物體態(tài)上的變化,。

（2）風(fēng)景畫法

在黑板上畫寫實(shí)的風(fēng)景畫，要根據(jù)畫面景物的不同,，可分別運(yùn)用涂,、抹、搓,、揉,、點(diǎn)、描等繪畫技法,。

畫風(fēng)景畫,，首先要了解繪畫的透視原理，對(duì)畫面的遠(yuǎn)中近景做好區(qū)分,。特別是風(fēng)景畫的色彩和色調(diào)要十分明確,，并要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)。

起稿,。根據(jù)景象的視覺角度和透視關(guān)系,，在設(shè)計(jì)的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置,，勾勒出天空與大地之間的遠(yuǎn)中近景物。

鋪色,。根據(jù)描繪景色的季節(jié),、時(shí)間、氣候和景物的本色,，按鋪色原則和畫面色調(diào)關(guān)系,，先將遠(yuǎn)景色彩鋪好，然后在鋪中景近景（先遠(yuǎn)后近）色彩,。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣,，這里不在贅述。

遠(yuǎn)景刻畫,。在風(fēng)景畫里,，遠(yuǎn)景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物。比如遠(yuǎn)處的群山,、一望無際的大海深處,、天空中的云彩等，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物,?？坍嬤h(yuǎn)景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說遠(yuǎn)處的景物在刻畫時(shí)，色彩要越遠(yuǎn)越淡,，輪廓也越模糊,，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等。

中景刻畫,。中景是相對(duì)遠(yuǎn)景和近景而言的,。因此在刻畫時(shí)，要承前啟后,，不能斷層,，要一步一步的清晰起來。這時(shí)要按透視原理,，物象本質(zhì),、固有色、結(jié)構(gòu),、光影關(guān)系,、色調(diào)關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然,，層次分明,。

近景刻畫。近景是畫面中最清晰,，結(jié)構(gòu)以及各部關(guān)系最為鮮明的部分,。因此,，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感、真實(shí)和生機(jī),。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn),，觸手可及，美不勝收,。

5. 線描 海洋

在廣闊的大海里，生活著兩條美麗的魚兒,，它們是一對(duì)好朋友,。每天一起覓食，一起玩耍,，一起開心的游來游去,，它們從來也不分開。

今天我們來畫黑白線描畫《美麗的魚兒》吧,，作畫步驟如下,，與大家分享。

因?yàn)橛袃蓚€(gè)主體魚,，可以先用鉛筆打底畫出輪廓,。

用水性筆勾畫出兩條魚的輪廓。

勾畫出魚的眼睛和海藻,，注意遮擋關(guān)系,。

勾畫兩條魚的花紋?？梢园凑兆约旱南埠霉串?。

用上色的方式涂抹第一條魚兒，注意修飾,。

運(yùn)用橫線,、豎線、點(diǎn),、斷線裝飾第二條魚兒,。注意各個(gè)版塊交替運(yùn)用

仔細(xì)刻畫海藻，用直線,、曲線以及粗細(xì)線進(jìn)行裝飾,。

仔細(xì)刻畫出魚兒的眼睛睫毛，并勾畫出水泡泡,。

在空白處添畫出海草,，注意遮擋關(guān)系。

添加一些橫曲線背景,，完成畫作,。

6. 線描作品關(guān)于海洋的內(nèi)容

現(xiàn)在很多家長(zhǎng)為了孩子不輸在起跑線上,，都會(huì)為孩子報(bào)一些特長(zhǎng)班，以下關(guān)于素描學(xué)習(xí)的專業(yè)意見,，供大家參考,！

什么年齡學(xué)素描最合適

很多家長(zhǎng)選擇讓自己的孩子學(xué)習(xí)素描，很大程度上是因?yàn)榭吹絼e人家的孩子已經(jīng)開始學(xué)習(xí)素描了,。覺得自己的孩子如果還在學(xué)習(xí)兒童畫,，就覺得孩子輸在了起跑線上。

但其實(shí)孩子是不應(yīng)該過早的學(xué)習(xí)素描的,，應(yīng)該到了適合的年齡再讓孩子學(xué)習(xí)素描,。

第一種是說，孩子不能過早的學(xué)習(xí)素描,，因?yàn)樗孛璧奶匦?，過早的學(xué)習(xí)影響孩子的創(chuàng)造思維，扼殺孩子的想象力,，所以9歲前不應(yīng)該學(xué)習(xí)素描,。第二種則是說，孩子學(xué)習(xí)素描無論是從造型還是表現(xiàn)力度都是有所欠缺的,，而孩子的童趣和想象力,，可以表達(dá)的更加充分。最后一種則是說,，素描的學(xué)習(xí)很枯燥,，也比較深，需要一定的理解力和耐心,，所以最好是從孩子初中開始學(xué)比較好,。

那么，哪種說法更有道理呢,？其實(shí)學(xué)習(xí)素描,，需要孩子在構(gòu)圖，造型,，色彩和線條等方面有更為成熟,，專業(yè)的引導(dǎo)。大部分的孩子會(huì)在9歲以后出現(xiàn)這種情況,，所以孩子最好不要過早的去學(xué)習(xí)素描,。

學(xué)素描的好處有哪些

可以說素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，每個(gè)學(xué)習(xí)畫畫的孩子到了合適的時(shí)間,，都會(huì)開始接觸素描,。

一 素描是一切造型的基礎(chǔ)，從幾何形體開始，從而掌握最基本的明暗造型能力和構(gòu)圖理論,。

二 在學(xué)習(xí)美術(shù)技巧的同時(shí),，探索造型規(guī)律，培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣,。學(xué)習(xí)素描并不是單純的照葫蘆畫瓢,，將畫面照搬的紙上就可以的，是需要我們充分調(diào)動(dòng)大腦思維,，深刻的去理解光影明暗對(duì)形體變化產(chǎn)生的各種不同影響,。

三 畫好素描和天賦有一部分關(guān)系，更多的是要?jiǎng)幽X思考,。孩子學(xué)習(xí)素描對(duì)感知能力會(huì)有一定的提升,，因?yàn)橄胍獙W(xué)好素描，就會(huì)通過大量的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練,，這樣可以培養(yǎng)眼睛對(duì)自然物體敏銳的視覺感受能力,，時(shí)間長(zhǎng)了也就會(huì)在無形中增強(qiáng)孩子的感知能力,。

四 孩子的學(xué)習(xí)素描的過程,，通過繪畫技法的訓(xùn)練，也可以培養(yǎng)孩子的視覺思維能力和藝術(shù)審美能力,。而且孩子要通過不斷的觀察和練習(xí)才能學(xué)好素描,，在這學(xué)習(xí)的過程中，無疑也是對(duì)孩子細(xì)心和耐心的培養(yǎng)過程,。

最重要的是,，孩子學(xué)習(xí)素描也可以豐富自己的人生，多一項(xiàng)興趣愛好,，陶冶情操也是非常不錯(cuò)的,。

7. 線描海水圖案

此件元代釉里紅龍紋大罐，高28厘米,，口徑20厘米,，底徑20厘米。此器為多段接成,，短頸豐肩,，鼓腹?jié)u收底，廣底矮圈足沾釉,，見旋紋,，底足中間有支釘痕。通體施白釉,，釉色白中閃紅,。肩部和近底部飾大朵如意云紋，繪紅花花卉。瓶身紋飾布局繁密,，主題紋飾為釉里紅龍紋,，采用留白手法裝飾這條矯健有力的游龍?jiān)诓龥坝康暮Ｋ酗w舞翻騰，這條紅龍以刻,、繪結(jié)合的技法塑造,，看上去凹凸有致，富有立體感

,。龍為多角,，頭小，頸部細(xì)長(zhǎng),，雙目圓睜,，張口吐舌，異常兇猛生動(dòng),，是典型的元代龍紋的特征,。整件器物造型碩大豐滿，紋飾繁密,，層次豐富,，一改唐宋以來瓷器紋飾布局疏簡(jiǎn)的傳統(tǒng)，且形象對(duì)比鮮明,，白地紅花相映成趣,，極富藝術(shù)感染力。這件釉里紅瓶形制規(guī)整,，充分展示出元代制瓷工匠高超的成型技藝,。

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成,，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑,，而釉里紅用銅料為呈色劑。

目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅,，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗,，前期龍紋白胎為多，元末有白胎,。器物見明顯的旋削痕和接胎痕,。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高,，有玻璃質(zhì)感,。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉,。呈色不穩(wěn),、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散,。大多見于銅紅料邊緣,。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況,。

釉里元代釉里紅的裝飾工藝接近于同期青花,。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅,，形成紅地白花,，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花,。至于線描紋飾的釉里紅,，是后期作品，時(shí)間大約在元末,。這些線描紋飾的釉里紅,，技法也很單一，基本上是勾勒加簡(jiǎn)單點(diǎn)染的方法,。