1. 播放我要唱怎么寫(xiě)

答：我要

野生三十

編曲Arranger：Attila Orosz (ShawtyChrisBeats)

Got me feeling like falling in love

Tell you that baby you shine like a diamond

Call me when you in the moonlight so bright

If you're there waiting for someone

Haste makes waste

You're the only one head-to-toe我愛(ài)

Gonna promise我在

Let me tell ya how's it gonna be

Gimme that浪漫的時(shí)間

Gimme that炙熱的視線

Gimme that身體的支點(diǎn)

I want that赤裸的靦腆

I want that美妙的危險(xiǎn)

I want that直白的體驗(yàn)

只當(dāng)你唯一的備選

當(dāng)我們丟掉防衛(wèi)眼神交匯的瞬間

掉進(jìn)了答案只剩下單選的試題卷

第一次我陪你試驗(yàn) 愛(ài)情我給你指點(diǎn)

確定是你主演 不遮掩的情節(jié)

跳過(guò)前奏氣氛是火熱 鎂光燈下baby在左側(cè)

身體接觸居心是叵測(cè) 溫度升高需要買(mǎi)可樂(lè)

Be my lady

拋開(kāi)害羞肢體不閃躲 專(zhuān)心和我做學(xué)問(wèn)探索

I told you I just cannot control myself so babe

Forgive me if I ever forget to behave

想要你和我一起忘我地wave 從清晨

晃到了深夜 忘記了時(shí)間 快樂(lè)的神仙 uh再來(lái)一遍

我們之間的距離放映著 沒(méi)分級(jí)的故事片

你我呼吸在重疊 腦海里有了音節(jié) 好像突然 通電

別擔(dān)心 云霄飛車(chē)初體驗(yàn)我都陪你坐

我答應(yīng) 角色扮演主題線我都跟你做

在此刻 我想對(duì)你說(shuō) 我想對(duì)你說(shuō)

Baby baby 今夜的月色 是我對(duì)你唱著

Gimme that浪漫的時(shí)間

Gimme that炙熱的視線

Gimme that身體的支點(diǎn)

只屬于我們的世界

I want that赤裸的靦腆

I want that美妙的危險(xiǎn)

I want that直白的體驗(yàn)

只當(dāng)你唯一的備選

當(dāng)我們丟掉防衛(wèi)眼神交匯的瞬間

掉進(jìn)了答案只剩下單選的試題卷

第一次我陪你試驗(yàn) 愛(ài)情我給你指點(diǎn)

確定是你主演 不遮掩的情節(jié)

我觸碰到了你 不自覺(jué)做出的反應(yīng)

不需要去考慮 是automatic的感應(yīng)

你眼神的肯定 我故作太鎮(zhèn)定

對(duì)你不斷靠近 是無(wú)法抗拒的本性 ay

Let me feel your body on me I’m so dope

Shawty baby chilling don’t say nope

我味蕾在捕獲 你施展的蠱惑

把所有伊甸園神話里說(shuō)的都給我

當(dāng)我第一次認(rèn)定句點(diǎn)就是你的時(shí)候

我抱緊你的時(shí)候 那時(shí)刻

把時(shí)間盡我全力銘刻

體溫在瞬間融合 記憶在瞬間定格

Tonight is far away, make me wide awake

I just wanna say, baby won’t you stay

I know what you’re waiting, show you how I wave

That is all I gave, no more exit

Now you gotta listen up, cuz this is a song just for you

Gimme that浪漫的時(shí)間

Gimme that炙熱的視線

Gimme that身體的支點(diǎn)

只屬于我們的世界

I want that赤裸的靦腆

I want that美妙的危險(xiǎn)

I want that直白的體驗(yàn)

只當(dāng)你唯一的備選

當(dāng)我們丟掉防衛(wèi)眼神交匯的瞬間

掉進(jìn)了答案只剩下單選的試題卷

第一次我陪你試驗(yàn) 愛(ài)情我給你指點(diǎn)

確定是你主演 不遮掩的情節(jié)

The night is fade away

徹夜陶醉我在回味

是你的香味

My baby...

2. 播放音樂(lè)我要唱怎么寫(xiě)

如何打開(kāi)喉嚨若想把喉嚨完全打開(kāi)，必須首先搞清楚用力的部位和感覺(jué)。在歌唱時(shí)如果能將喉嚨完全打開(kāi)，那么歌者自身的感覺(jué)應(yīng)該是喉嚨即有向外擴(kuò)張，又有使喉結(jié)向下的力量,。貝基先生說(shuō)：“正確地打開(kāi)喉嚨是感到頸部往四周擴(kuò)張?！薄耙械胶韲档牡膬蓚?cè)的肌肉發(fā)酸,，在促使喉結(jié)往下放,，這才是對(duì)的,。”為了說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題,，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢(shì),，就是將兩只手自?xún)杉缦裢崎_(kāi)兩堵墻一樣向外推，以示說(shuō)明這種力量的方向和感覺(jué),?！瓰榱苏业酱蜷_(kāi)喉嚨的感覺(jué)和用力的部位，貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段,，這些手段都是比較容易體會(huì)的,，而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時(shí)可以選擇其中一種或幾種,，用多種手段去體會(huì),。1．打哈欠是體會(huì)打開(kāi)喉嚨的最簡(jiǎn)單的途徑?！坝蟹N辦法能把喉嚨打開(kāi)，當(dāng)你困了,，一面講話一面打哈欠,，這時(shí)喉嚨就打開(kāi)了?！薄耙乐勾蚬反虻锰^(guò)頭了,，那樣會(huì)使聲音太靠后?！?．找到胸部的支點(diǎn)有利于打開(kāi)喉嚨,。……“唱歌時(shí)聲音是從咳的地方發(fā)出來(lái)的,?！薄奥曇羰菑膬涉i骨中間那里發(fā)出來(lái)的，聲音要深”,，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來(lái)的,。”……3．模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開(kāi)喉嚨,?！澳７律ぷ訉挼娜巳コ灰７履侨说囊羯?，主要模仿他的技術(shù),。做為技術(shù)無(wú)論對(duì)哪一個(gè)聲部都是同一的要求。”4．不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開(kāi),。5．大笑和哭也有助于打開(kāi)喉嚨,。6．向后仰頭常可以找到打開(kāi)喉嚨的感覺(jué),。以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開(kāi)喉嚨的手段,，歌者可以針對(duì)自己存在的問(wèn)題，有選擇地靈活運(yùn)用,。除此之外,，我個(gè)人還有這樣的體會(huì)：當(dāng)喉嚨完全打開(kāi)時(shí)，在歌唱時(shí)會(huì)感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?，即在某種程度上有梗脖子的感覺(jué),。美國(guó)著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時(shí)，主張將雙手十指交叉,，放在頭部的后上方,，在歌唱時(shí)輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰,，這時(shí)頭和下巴便處于歌唱時(shí)的狀態(tài),。……還有一種感覺(jué)我認(rèn)為是非常重要的,，就是當(dāng)喉嚨完全打開(kāi)時(shí),，歌者在歌唱時(shí)會(huì)感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺(jué)得到的,。用貝基的話來(lái)說(shuō)就是“歌唱時(shí)只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”,。就是說(shuō)，完全打開(kāi)的喉嚨似乎是一個(gè)暢通無(wú)阻的通道,，聲音在這里不會(huì)受阻,，而是送進(jìn)了上面的面罩，這雖然是一種感覺(jué)和想象,，但似乎也是客觀存在的事實(shí),。這種感覺(jué)是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強(qiáng)調(diào)的,，所以歌者一定要努力尋求這種感覺(jué),，只有這樣喉嚨才是完全打開(kāi)的?！镉癖蟆墩劽缆暩璩囆g(shù)》第71頁(yè)—80頁(yè)如何尋找面罩共鳴我認(rèn)為面罩共鳴實(shí)際上是打開(kāi)鼻咽腔的產(chǎn)物,。就是說(shuō)，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí),，他（她）的鼻咽腔是完全打開(kāi)的,。如果說(shuō)打開(kāi)喉嚨是要求打開(kāi)喉咽腔和口咽腔,，那么，要想把聲音送進(jìn)面罩,，還必須同時(shí)把鼻咽腔打開(kāi),。所以貝基先生說(shuō)：“我所說(shuō)的打開(kāi)喉嚨是要求上下左右都打開(kāi)?！薄绾巫龅皆诖蜷_(kāi)喉咽腔的口咽腔的同時(shí),，把鼻咽腔也完全打開(kāi)，從而獲得充分的面罩共鳴呢,？我把貝基先生的做法按著我的理解,，歸納為以下幾種手段。1．面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置,。貝基先生說(shuō)：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開(kāi)喉嚨,；二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩。就靠這兩點(diǎn)我國(guó)歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家,?！?．用哼唱的感覺(jué)到面罩共鳴。他說(shuō)：“在哪里哼就在哪里唱,?！薄?dāng)然這種哼唱必須是以完全打開(kāi)的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的,。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺(jué),，這說(shuō)明打開(kāi)了鼻咽腔真正哼到頭上去了。3,，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴,?！粡埓笞焱?，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會(huì)影響面罩共鳴,。4．小聲練唱有利于找到面罩共鳴,。5．講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴?！袼够驼f(shuō)的那樣：“說(shuō)話要像唱歌那樣好聽(tīng),，唱歌要像說(shuō)話那樣自然?！薄镉癖蟆墩劽缆暩璩囆g(shù)》第83頁(yè)—91頁(yè)關(guān)于高音問(wèn)題1．貝基先生說(shuō)：“唱高音之前必須做好充分準(zhǔn)確,，這個(gè)高音的印象早就印在你的腦子里了?！蔽依斫膺@句話包括兩個(gè)方面的內(nèi)容,。其一是說(shuō)，在你的頭腦里必須樹(shù)立起正確的聲音形象，……其二是說(shuō),，唱高音之前,，發(fā)聲器官的各個(gè)部位，如橫膈膜的支持,、喉結(jié)的位置和面罩共鳴等,，都要做好將要積極工作的準(zhǔn)備。2．貝基先生說(shuō)：聲“音的動(dòng)作與音高正好是相反的,?！薄褪钦f(shuō)，越往高音唱,，歌唱發(fā)聲器官某些部位的動(dòng)作與感覺(jué)越要往下,。貝基先生把這種反向動(dòng)作概括為三個(gè)方面，他說(shuō)：“唱高音時(shí)別用外在的力量往上沖,，而是用內(nèi)在的力量：一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉,；二是橫膈膜有力的控制呼吸；三是頭別往前伸,，也別仰頭,，而應(yīng)略低頭?！?．貝基先生說(shuō)：“高音最需要面罩共鳴,。”4．貝基先生說(shuō)：“唱高音要有自信感,?！薄镉癖蟆墩劽缆暩璩囆g(shù)》第100頁(yè)—106頁(yè)練聲時(shí)應(yīng)該注意的一些問(wèn)題1．練聲是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)2．練聲時(shí)要保持良好的歌唱狀態(tài)3．練聲時(shí)要培養(yǎng)歌唱意識(shí)4．練聲時(shí)要力求主客觀統(tǒng)一5．練聲要有的放矢6．練聲時(shí)不要過(guò)于追求音量7．練聲時(shí)注意力要特別集中8．要用科學(xué)的態(tài)度練唱任何歌唱模式，不管美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)如何不同,，都存在優(yōu)劣之分,。如何由低向高、化劣為優(yōu)就要學(xué)習(xí)方法,。筆者曾得《聲樂(lè)實(shí)用指導(dǎo)》一書(shū)中（1995年1月上海音樂(lè)出版社出版）中提出這樣的觀點(diǎn)：方法有自覺(jué)和自發(fā)兩種,，自覺(jué)的方法往往是指經(jīng)過(guò)拜師學(xué)藝學(xué)來(lái)的；自發(fā)的是指從未拜師卻唱得很有方法,。也就是“學(xué)而知之”和“生而知之”的區(qū)別,。生而知之應(yīng)理解為不自覺(jué)地得發(fā)聲上使用了符合歌唱要求的生理----物理調(diào)節(jié)；而自覺(jué)的方法正是從無(wú)數(shù)不自覺(jué)的總結(jié)出來(lái)的,；實(shí)踐先于理論,。依據(jù)這一論點(diǎn)，有些從未學(xué)習(xí)過(guò)的歌手唱起來(lái)卻比從師多年的人唱得好的例子就不足為怪了,。有些歌唱者先天有高音（除了聲帶天生又薄又短情況外）,。戈特勒發(fā)現(xiàn)了聲帶具有縮短和邊緣振動(dòng)的特殊機(jī)能,，那些不怕高音的人正是不自覺(jué)地使用了這種發(fā)聲機(jī)能，于是高音問(wèn)題從理論上得到了解決,。再回過(guò)來(lái)使用于實(shí)踐----對(duì)“恐高癥”的人教他們學(xué)會(huì)這種方法之后,，“恐高癥”便治愈了。再以用氣為例：中國(guó)千百年來(lái)把丹田氣作為演唱藝術(shù)的基本要求,，成為民族唱法的基礎(chǔ),，它形成的過(guò)程和性質(zhì)，與解決“恐高癥”相同,，都有一個(gè)實(shí)踐----理論----實(shí)踐的過(guò)程,。這就叫方法，二者也成了研究科學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ),。許多自學(xué)成才的歌手離不開(kāi)“摹仿”,，摹仿的形式看起來(lái)是學(xué)歌，而實(shí)際上往往也把被摹仿者的方法一起摹仿過(guò)來(lái)了,，投師學(xué)藝或自學(xué)不過(guò)是形式不同而已關(guān)鍵在于效果----是否“得法”,。不論何種演唱藝術(shù)，要達(dá)到高水平,，都得有基本功,。有些歌沒(méi)有基本拉就是唱不下來(lái)，有些歌沒(méi)有基本功也能唱,。像《小芳》那樣的歌,，如果給有功底的人去唱，是否大材小用,？并非如此,，有功底的人唱起《小芳》來(lái)肯定比沒(méi)有功底的人唱得好。那么通俗唱法的功底是什么?如何去訓(xùn)練,？以舞蹈為例：不論芭蕾舞,、中國(guó)民族舞、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞以及現(xiàn)代勁舞,，腰腿功都不可少,。如果腰不軟,、腿沒(méi)勁,，舞感再好都不會(huì)給人以美好的視覺(jué)享受。歌唱藝術(shù)對(duì)基本功的要求與舞蹈是同樣嚴(yán)格的,。西洋傳統(tǒng)聲樂(lè)的基本功在發(fā)聲上是打開(kāi)喉嚨和集中聲音（聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)也叫“關(guān)閉”）,；在呼吸上建立強(qiáng)有力的支持。通俗唱法與西洋傳統(tǒng)唱法的基本功沒(méi)有原則區(qū)別,，不同的是打開(kāi)喉嚨的方式,，西洋傳統(tǒng)唱法要求在低喉上打開(kāi)喉嚨,，這需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練才能做到，如同芭蕾舞強(qiáng)調(diào)用足尖站起來(lái)跳舞的情況相同,。通俗唱法不強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),。打開(kāi)喉嚨的具體涵義是喉----舌的對(duì)抗，通俗唱法中至今仍有不少歌手喉嚨打不開(kāi),，特別是高音區(qū),，用高喉位而不造成“聲道阻塞”，這在通俗唱法中是允許的,；但高喉位只要稍有“位移”,，卻是非常容易產(chǎn)生“聲道阻塞”的，這個(gè)矛盾在中國(guó)民族唱法中早已獲得了比較園滿的解決----用“腦后摘筋”的辦法,。在通俗唱法中,，打開(kāi)的目的不是為了共鳴的需要，而防止聲道阻塞,。但是就效果而言,，適量地打開(kāi)喉嚨對(duì)演唱歌曲的效果來(lái)說(shuō)是積極的。這也是歐美唱法的效果為什么比港臺(tái)唱法效果好的主要原因之一,。具有喉----舌的對(duì)抗動(dòng)作產(chǎn)生的聲音,，無(wú)論力度、質(zhì)感都會(huì)得到加強(qiáng),。所以打開(kāi)喉嚨這種基本功在通俗唱法的訓(xùn)練過(guò)程中,，地位雖沒(méi)西洋傳統(tǒng)唱法那么重要，但仍不應(yīng)忽視,。通俗唱法的基本功是“壓縮聲帶”和建立“動(dòng)態(tài)下的氣息支持”,。在此有必要引證一段帕伐洛蒂的話來(lái)說(shuō)明壓縮聲帶的意義：“當(dāng)中聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)時(shí)，喉嚨部位有一種“收緊”的感覺(jué),，這不是肌肉的力量,，相反，有關(guān)有肌肉必須是很放松的,，像正在“打呵欠”一樣,，但你必須促使聲音更壓縮（Squeezed）在開(kāi)始學(xué)習(xí)掌握這種感覺(jué)時(shí)，似乎“失聲”了(Socrificed),，這樣使聲音變化了,。開(kāi)始時(shí)，會(huì)經(jīng)常把聲音擠壓破了,，這是正常的,，然而，當(dāng)正確的方法開(kāi)始被掌握時(shí),，那就是十分安全而保險(xiǎn)的方法了,。即使一時(shí)還不能有漂亮的聲音,，駕馭熟練后就會(huì)漂亮起來(lái)?！边@一段話對(duì)通俗唱法的訓(xùn)練,，有著同樣積極的意義，因?yàn)樗唧w地提供了解決高音的方法并闡明了產(chǎn)生高音過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)的反應(yīng),。不僅如此,，這個(gè)方法也同時(shí)解決了令女聲同樣困擾的“換聲”問(wèn)題。帕氏所說(shuō)的喉嚨收緊,，實(shí)際上是聲帶收緊,。他說(shuō)有關(guān)肌肉必須是放松的，用筆者的話說(shuō),，聲帶的收緊是建立在喉嚨放松的基礎(chǔ)上的,，喉嚨處于打呵欠的狀態(tài)就是打開(kāi)喉嚨，但二者是一種不容易掌握的矛盾統(tǒng)一,，因?yàn)楹韲岛吐晭幱谕晃恢茫〒?jù)說(shuō)帕氏為解決“高音的過(guò)渡”化了六年時(shí)間）人的習(xí)慣本能是：要么喉嚨和聲帶同時(shí)都“緊”起來(lái),，要不就是一起都“松”了。但只要化功夫,，肯定是能夠?qū)W會(huì)的,，這一點(diǎn)下面還要詳細(xì)探討。用“壓縮聲帶”來(lái)發(fā)聲或唱歌的原理,，聽(tīng)起來(lái)似乎有些“玄乎”,。其實(shí)并不，因?yàn)槁晭У男螤詈芟笕说淖齑?，只要看到吹小?hào)或吹笛子的人怎樣吹奏這些樂(lè)器時(shí)的口唇形狀,，就不難理解聲帶在歌唱時(shí)的狀態(tài)，“壓縮”或“收縮”聲帶的涵義也變得很形象化了,。另一個(gè)基本功是建立動(dòng)態(tài)的氣息支持,。為什么要加上動(dòng)態(tài)二字？氣息支持不是人所共知的理論么?理由是“知道”歌唱要有氣息支持的道理并不難,，但“做到”氣息要有支持其難度不亞于上述要求,；同時(shí)還要做到聲帶緊----喉嚨松的矛盾統(tǒng)一。雖然說(shuō)通俗唱法最接近說(shuō)話,，但說(shuō)話和歌唱畢竟是有區(qū)別的,。主要反映在音域上，說(shuō)話音域“狹”,，唱歌音域“寬”,，說(shuō)話有一個(gè)八度就夠了,，歌唱絕對(duì)不夠,；氣息也同樣有區(qū)別,，說(shuō)話時(shí)用氣“持續(xù)”短，歌唱時(shí)用氣“持續(xù)”長(zhǎng),。作為能源消耗量而言,，說(shuō)話消耗少，歌唱消耗多,。更何況歌唱有高低,、強(qiáng)弱、剛?cè)嶂?，因而必須要建立一種能調(diào)控的呼吸機(jī)制,。常見(jiàn)的所謂呼吸訓(xùn)練法往往有三個(gè)錯(cuò)誤傾向：1、重“吸”不重“呼”,，而忘了歌唱是在“呼氣”狀態(tài)下進(jìn)行的,；2、重“姿勢(shì)”而不重實(shí)效,，認(rèn)為只要保持兩肋張開(kāi)的姿態(tài)去唱歌,，就是做到了有支持的呼吸，這樣做的結(jié)果常常適得其反,，“保持”在大多數(shù)情況下,，都成了“僵持”，試問(wèn)氣息不流動(dòng)了,，能源供應(yīng)停止了,，聲音還怎么再能流動(dòng)？歌聲又如何流暢,？(這個(gè)問(wèn)題在下文《誤區(qū)》中還要談到,。)3、“提氣”與“壓氣”的失調(diào)：提氣----壓氣在歌唱中是矛盾的統(tǒng)一,，氣息是“往上的,，沒(méi)有氣息對(duì)聲門(mén)的壓力，又何來(lái)聲音,？壓氣是對(duì)所提氣勢(shì)大小的“制動(dòng)閥”,，所謂排泄式呼吸法就是把壓氣當(dāng)成了目的，完全忽視了提氣的主導(dǎo)作用,。具體的方法是要求在收下腹和鼓上腹同時(shí)工作,，但鼓上腹的力永遠(yuǎn)不能大于收下腹的力，二者的平衡就成了“僵持”,，如果光是下腹鼓出,，就成了排泄式；如果光是上腹“收緊”,，聲音會(huì)“憋”住而唱不出,。有人說(shuō)：“唱歌是呼吸的藝術(shù),。”不無(wú)道理,。這對(duì)通俗唱法而言同樣適用,。從建立歌唱的呼吸機(jī)制，以學(xué)會(huì)控制這種機(jī)制,，是需要時(shí)間和功夫的,，它畢竟和日常生活的呼吸是完全不同的。由于以上兩種機(jī)制都要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練才能使用到歌唱的實(shí)踐需要上,，所以稱(chēng)之為歌唱的基本功,。不論西洋傳統(tǒng)唱法、抑或其他任何唱法,，這種生理上的發(fā)聲要求都是一致的,，唯一稍有差別的只是通俗唱法對(duì)于喉嚨打開(kāi)的出發(fā)點(diǎn)更多是為了聲道通暢無(wú)阻，不像西洋傳統(tǒng)唱法打開(kāi)喉嚨的出發(fā)點(diǎn)是為了“建造共鳴腔”,，以求在自身建立一個(gè)擴(kuò)大器,。通俗唱法是一門(mén)和電聲密切結(jié)合的學(xué)問(wèn)，因而與話筒結(jié)下不解之緣,，話筒有質(zhì)量上的區(qū)別,，而更重要的卻是音響師（或稱(chēng)主調(diào)音師），“調(diào)音”是一門(mén)相當(dāng)高深學(xué)問(wèn),，不僅要充分了解各種鍵鈕的性能,，更重要的是對(duì)各種嗓音要具有高度敏銳的瓜能力。大歌星都有自己特聘的調(diào)音師,，一個(gè)優(yōu)秀的調(diào)音可以造就一個(gè)歌手成為“星”一個(gè)拙劣的調(diào)音師也可以毀掉一個(gè)歌星,。所謂“錄音棚歌手”，大多只有樂(lè)感（有的甚至樂(lè)感都很差）而沒(méi)有唱法基本功,，從音量到音色,，全靠電聲塑造。隨著科學(xué)的高度發(fā)展,，很可能有一天會(huì)產(chǎn)生電腦歌手,，不過(guò)這就不在本收探討范圍內(nèi)了。但作為一門(mén)唱法來(lái)討論,，“唱”始終該是“主”,，電聲應(yīng)該是“客”，這個(gè)概念不能顛倒（現(xiàn)實(shí)中的確存在這種顛倒現(xiàn)象）,。有些拙劣的音響師（俗稱(chēng)開(kāi)關(guān)師）根本不懂音響,，更無(wú)自知之明，效果不佳時(shí)，還一味埋怨歌手唱得不好,，弄得歌手啼笑皆非,。音響學(xué)是一門(mén)非常高深的科學(xué)，國(guó)際上從事音響工作的人,，是相當(dāng)受人尊崇的,；特別是這個(gè)“師”的頭銜,，它要求高度靈敏的聽(tīng)覺(jué)辨別力加上熟練的控制調(diào)音臺(tái)的能力,。才配得到“師”的桂冠。作為歌手而言,，使用話筒的主觀方面和音響師配合的客觀方面都屬必須重視的技術(shù)課題,。成為通俗唱法比別的唱法更占有重要地位的內(nèi)容。它的具體要求是：1,、 聲音必須要讓聽(tīng)眾感覺(jué)到清晰的“質(zhì)感”,。要做到這一點(diǎn)，就必須在演唱時(shí),，聲音充分靠前,。這種靠前還必須是“高度集中的”?！百|(zhì)感”是以高度“聚焦”的形式來(lái)體現(xiàn)的,，點(diǎn)子越小，質(zhì)量愈高,。2,、音量控制不是以放大----縮小來(lái)體現(xiàn)的，而是以上述這個(gè)小小的聚音點(diǎn)的亮----暗控制體現(xiàn)的,，這種技術(shù)要求的目的是為了唱者廣大音量時(shí),，音質(zhì)仍保持聚而不散。在減弱音量時(shí),，更不能失去“質(zhì)感”,，哪怕唱?dú)饴晻r(shí)，仍不失去“質(zhì)感”,，電聲再高明,，只能改變唱者的音色，卻無(wú)法制造出“音色”來(lái),。3,、音質(zhì)產(chǎn)生于聲帶的振動(dòng)，振動(dòng)來(lái)自聲帶的張力---- 阻力,，因而發(fā)音的“焦點(diǎn)”必定在聲帶上,，西洋傳統(tǒng)唱法中有一句聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)叫做----“讓聲帶歌唱”。帕伐洛蒂說(shuō)過(guò)：“聲音是從聲帶開(kāi)始的，必須使聲帶立即振動(dòng)起來(lái),?！本褪沁@個(gè)意思。4,、在通俗唱法中也有一句聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)----“聲必須靠在聲帶上”,。也是同樣性質(zhì)。如果說(shuō)聲音的出發(fā)點(diǎn)在嘴巴,，聲音就無(wú)法靠在聲帶上了,。也就是聲帶的張力----阻力不到位，所產(chǎn)生的聲音效果要么奶聲奶氣的,；要不聲音就無(wú)法集中,；日本歌壇目前就有這么一種唱法，據(jù)說(shuō)是為了表現(xiàn)“清純”的效果,。相比之下,，我國(guó)的楊鈺瑩、何影在這方面就是比酒井法子,、松田圣子要強(qiáng),。奶聲奶氣作為一種表演特色未嘗不可，但完全脫離了聲帶的基本振動(dòng)和氣息的支持就成了“做作”了,?！白屄晭Ц璩蔽鍌€(gè)字同時(shí)可以具有三個(gè)內(nèi)容：聲音意識(shí)不要以“嘴”為出發(fā)點(diǎn)，而是應(yīng)以聲帶為起點(diǎn),，這是一種意識(shí),，（因?yàn)槁曇魧?shí)際上總是通過(guò)嘴巴出來(lái)的）始終應(yīng)以聲帶為“起點(diǎn)”；第二種是從生理上說(shuō)的,，在讓聲帶歌唱時(shí),，“軟腭的兩邊必需放下來(lái)”，好像一直掛到脖子下面,，這是在歌唱時(shí)的一個(gè)非常重要的條件,，因?yàn)樗墙鉀Q聲帶緊喉嚨松的關(guān)鍵。腭弓松了,，舌頭就自由了,，下巴也放松了，喉嚨才可能打得開(kāi),。反過(guò)來(lái),，腭弓一繃緊舌根立即下壓，造成聲道堵塞,，一切全完了,；第三種是指“聲音靠在氣上”（傳統(tǒng)唱法有此要求,，歐美流行唱法同樣有此特點(diǎn)）因?yàn)楦璩椒ǖ谋举|(zhì)是氣息----聲門(mén)的阻抗，沒(méi)有積極的聲門(mén)張力----阻力又如何能和氣息產(chǎn)生阻抗,？聲帶的調(diào)節(jié)是一切科學(xué)唱法的核心,，通俗唱法當(dāng)然也不例外，也是歐美唱法的區(qū)別于港臺(tái),、日本唱法的標(biāo)志之一,。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是聲音“質(zhì)感”強(qiáng)，嗓音特色顯著,。值得我國(guó)歌壇借鑒,。5、聲音必需充分唱出來(lái)的另一體現(xiàn)是吐字,。盡管通俗唱法的吐字建立在平時(shí)說(shuō)話自然的基礎(chǔ)上,，但畢竟仍有程度上的差別,。應(yīng)該說(shuō)歌唱吐字要比說(shuō)話夸張得多,，就如同演話劇時(shí)念臺(tái)詞的吐字比平時(shí)說(shuō)話要夸張的情況相同。通俗唱法的吐字在發(fā)聲時(shí)要求舌頭左右橫向拉緊,，這一強(qiáng)調(diào)的目的是讓聲音更靠前,，更清晰，舌頭好象一直處于英語(yǔ)中“get”,、“l(fā)et”,、“l(fā)ike”那個(gè)位置上。通俗唱法的吐字沒(méi)有像中國(guó)民族唱法中“噴口”,、“咬口”,，那樣講究。也不象西洋傳統(tǒng)發(fā)聲那樣,，要求腔體打開(kāi)如同打哈欠的位置上吐字,。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。因此在歌唱時(shí)絕不能有意識(shí)去張大口腔后部,，也就不要提軟腭,。通俗唱法也不要求張大口，只需口腔前呈“喇叭形”,，不影響聲音靠前即可,。（貓咪叫時(shí)的嘴巴形狀，形象地說(shuō)明了唱法的口型要求）曾有過(guò)這樣的情況：某女歌手平時(shí)歌唱時(shí)聲音很輕,，可演出時(shí)音量很大,；另一女歌手平時(shí)音量很大，在臺(tái)上演出音量卻很小,。為什么呢,？原來(lái)前者音量雖小卻有“質(zhì)”,，而且聲音很靠前；后者音量大卻不集中,，造成質(zhì)感模糊,。又因“靠后”----口腔后面大于前面；聲音雖大但出不來(lái),，等于不大,。那么是否通俗唱法就不能使用“靠后”的意識(shí)呢？回答是在絕大多數(shù)情況下,，通俗唱法無(wú)論是意識(shí)還是效果都應(yīng)是靠前的,。只有在特定條件下，允許采取臨時(shí)“靠后”的權(quán)宜之計(jì),。這是指某些歌唱者在歌唱時(shí)下巴習(xí)慣性向前凸出,，以至于造成聲道阻塞，為了矯正下巴的位置,，允許聲音暫時(shí)“靠后”,，其目的是促使下巴退后。如果這樣做確能有助于矯正下巴外凸的毛病,，但當(dāng)錯(cuò)誤一旦得以糾正之后,，仍需按通俗唱法的“靠前”要求來(lái)歌唱。保加利亞著名聲樂(lè)教師勃倫巴諾夫曾斷言：歌唱的秘密是“靠前,、再靠前”,。為什么要如此強(qiáng)調(diào)靠前？在西洋傳統(tǒng)聲樂(lè)界,，曾有過(guò)“靠前”----“靠后”的長(zhǎng)期爭(zhēng)論,。原因是“共鳴”這個(gè)內(nèi)容，常常容易讓人造成錯(cuò)覺(jué)----讓自己的耳朵聽(tīng)到振動(dòng),，這種本能的習(xí)慣意識(shí)會(huì)讓唱者不自覺(jué)地讓自己把聲音安放在口腔后部----距離耳鼓膜最近的地方,，造成了自以為聲音很響但人家聽(tīng)起來(lái)并不響。在通俗唱法中同樣可能發(fā)生這種情況,，絕大多數(shù)歌唱者忽視了唱者自我感覺(jué)和聽(tīng)者實(shí)際感覺(jué)是兩回事這個(gè)客觀現(xiàn)實(shí),。在高音上的自我感覺(jué)，甚至和實(shí)際效果完全相反,。如果一個(gè)歌唱者不能建立走這么一個(gè)概念----隨時(shí)不忘用自我的耳朵去聆聽(tīng)自己的聲音----即清楚地知道自己的聲音在聽(tīng)眾耳朵中的實(shí)際效果的話,，是絕對(duì)唱不好歌的。有些歌唱者自我感覺(jué)特好,，實(shí)際卻完全相反,。有些歌手唱得很好，卻老是自卑地認(rèn)為自己唱得不好,，要樣,，這個(gè)問(wèn)題在下文《唱法的誤區(qū)》中還要談到,。“唱出來(lái)”就是“靠前”的本意,，但傳統(tǒng)聲樂(lè)的靠前和通俗唱法的靠前在聲音效果上是截然不同的,，通俗唱法就是要西洋傳統(tǒng)唱法中的“白聲”，甚至可以說(shuō)要求越“白”越好,。6,、氣感：氣感不只是一種意識(shí)，更是一種“效果”,，上述呼吸中用上下腹對(duì)抗來(lái)建立支持是一種手段,，這并不是說(shuō)在歌唱時(shí)兩肋能保持張開(kāi)的姿勢(shì)就算有了氣息支持的情況一樣，“氣感”正是對(duì)這種方法后鑒定,。以教堂的鐘為例：如果這個(gè)鐘沒(méi)有掛起來(lái)就敲擊它,，聲音短促而難聽(tīng)；掛起之后再去調(diào)皮擊它,，聲音會(huì)產(chǎn)生回蕩的余音,，傳送十里之遙。氣感能使歌聲始終帶有回蕩的“余音”,，聽(tīng)覺(jué)效果明顯不一樣,，唱者的自我感覺(jué)是清楚地感到胸中有“回聲”,。以上幾點(diǎn)是通俗唱法實(shí)踐應(yīng)用中必需注意的具體要求,，盡通俗唱法是多制式、多層次的,，這些要求卻是一致的,。但對(duì)不同層次的歌手的具體要求標(biāo)準(zhǔn)可以有所區(qū)別。如果我們按能高能低,、能強(qiáng)能弱,、能剛能柔、能亮能暗這十六字為準(zhǔn)繩,，對(duì)高層次的要求：十六字全部到位,；對(duì)中層次是部分到位；對(duì)低層次的可不講究到位,。這是指技巧要求,。有些歌星樂(lè)感達(dá)不到一流，而技巧卻是一流的,，仍能達(dá)到一流之列,。作為一流樂(lè)感的歌手，縱然技巧不足,，也無(wú)損于他們成為一流歌手的可能,，因?yàn)闃?lè)感在通俗唱法中畢竟是首要的,。正因?yàn)槿绱耍瑯?lè)感不足的人唯一的出路只有通過(guò)技巧去彌補(bǔ)了,，而技巧制造出來(lái)的力度對(duì)比,、色彩對(duì)比以及高音的爆發(fā)力等技巧，即使不能達(dá)到“動(dòng)心”的效果,，至少可以達(dá)到“動(dòng)聽(tīng)”的效果,。不可否認(rèn)有這樣的事實(shí)：有些樂(lè)感較差的人，通過(guò)“制造”卻“激發(fā)”出了真的樂(lè)感,，這叫弄假成真,。

3. 我要唱我要唱

廣場(chǎng)舞歌詞里有“今天我們?cè)谝黄稹钡母枨遣刈迕窀琛陡裆＠贰，F(xiàn)上傳這首舞曲與大家分享,。歌曲《格桑拉》（藏族民歌）演唱：德乾旺姆專(zhuān)輯：在那草地上歌詞：今天我們?cè)谝黄?，格桑拉，跳起歡樂(lè)的鍋莊,，格桑拉,，祝我們大家幸福喲，祝我們大家吉祥,，格桑拉今天我們?cè)谝黄?，格桑拉，手捧潔白的哈達(dá),，格桑拉,，祝新郎新娘幸福喲，祝你們相親相愛(ài),，格桑拉,。嘿嘿　嘿　嘿嘿嘿嘿　嘿　嘿嘿嘿嘿　嘿　嘿嘿嘿嘿　嘿　嘿嘿今天我們?cè)谝黄穑裆＠?，高舉醇香的美酒,，格桑拉，祝新郎新娘情義美,，祝愿白發(fā)到老,，格桑拉。今天我們?cè)谝黄?，格桑拉,，唱起吉祥的頌歌，格桑拉,，祝我們幸福永久,，格桑拉，祝祖?guó)繁榮昌盛,，格桑拉,，祝我們幸福永久,，格桑拉，祝祖國(guó)繁榮昌盛,，格桑拉,。嘿嘿　嘿　嘿嘿嘿嘿　嘿　嘿嘿嘿嘿　嘿　嘿嘿嘿嘿　嘿　嘿嘿

4. 播放歌曲我要唱怎么寫(xiě)

放輕松

演唱：張靚穎

世界每天都在加速度

競(jìng)爭(zhēng)壓力也變得很殘酷

每個(gè)生存在這個(gè)星球的生物

似乎都難避免有時(shí)被欺負(fù)

讓眉頭舒展一點(diǎn)

讓呼吸從容一點(diǎn)

讓匆匆腳步放慢

讓壓力煙消云散

輕輕松松放輕松

讓世界隨著隨著心轉(zhuǎn)動(dòng)

輕輕松松放輕松

我要看到你看你燦爛笑容

輕輕松松放輕松

到處都有你都有你的感動(dòng)

輕輕松松放輕松

明天的你一定會(huì)很成功

輕輕松松放輕松

讓世界隨著隨著心轉(zhuǎn)動(dòng)

輕輕松松放輕松

我要看到你看你燦爛笑容

輕輕松松放輕松

到處都有你都有你的感動(dòng)

輕輕松松放輕松

明天的你會(huì)成功

5. 請(qǐng)播放我要唱怎么啦

1.

請(qǐng)確認(rèn)是否誤觸了有線耳機(jī)或藍(lán)牙耳機(jī)的按鍵,或?qū)ζぬ住⒆烂嬉魳?lè)圖標(biāo)等進(jìn)行了誤操作,。

2.

請(qǐng)點(diǎn)擊“設(shè)置 > 聲音”,確認(rèn)您設(shè)置的來(lái)電鈴聲或通知提示音是否為手機(jī)中保存的音樂(lè)(比如歌曲),。

3.

如果設(shè)置的是音樂(lè),某些第三方應(yīng)用程序播放提示音或鈴聲時(shí),就會(huì)調(diào)用該音樂(lè)播放,使您誤認(rèn)為音樂(lè)自動(dòng)播放。您可以選擇系統(tǒng)自帶鈴聲或較短的音樂(lè)作為提示音,。

4.

某些第三方音樂(lè)播放類(lèi)應(yīng)用程序存在自動(dòng)播放功能,請(qǐng)您在該應(yīng)用程序的設(shè)置中檢查是否開(kāi)啟了自動(dòng)播放功能,。

6. 播放一首我要唱怎么寫(xiě)

我的她 - 常俊洋

曲：?？⊙?/p>

詞：?？⊙?/p>

聽(tīng)到窗外細(xì)雨悄悄的不停在滴答

想起了那年為了真愛(ài)我們一起種的花

家里面你種的花現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)芽

可是都因?yàn)槟愕碾x去全部都枯萎啦

曾經(jīng)你像冰山那樣高傲都被我融化

而如今只有香煙陪我做伴聽(tīng)我廢話

你可知冰山之下我的千尺亂如麻

只是偶而看到你送我的那副畫(huà)

我到現(xiàn)在仍然忘不了

你在我懷中對(duì)我的情話

曾經(jīng)因?yàn)樗疫B笑都笑的好傻

經(jīng)過(guò)那么久的時(shí)間不知道你還在想我嗎

很多的朋友現(xiàn)在都找到

屬于自己的那個(gè)燈塔

愛(ài)情是什么現(xiàn)在想想讓我覺(jué)得好害怕

任由時(shí)間飛逝

用盡所有力氣哭到聲音也沙啞

明天來(lái)臨的日出

是否讓我覺(jué)得那么的可怕

珠寶的華麗是不是就能避免所有的尷尬

你說(shuō)過(guò)這輩子除了我你誰(shuí)都不會(huì)嫁

現(xiàn)在只有寂寞陪在我的身邊跟我說(shuō)話

我覺(jué)得自己像一個(gè)一點(diǎn)都不好笑的笑話

哪一天我才會(huì)有一個(gè)自己的家

我會(huì)努力把有幸福美好全部留下

那一天 那一夜 那個(gè)她

所有思念隨風(fēng)伴著泥土一起埋下

我的她

我還想念你曾經(jīng)為我留的長(zhǎng)發(fā)

是否還記得那年我們一起看雪花

我真的好想問(wèn)一句你真的愛(ài)我嗎

在我們之間我不想曾經(jīng)只有虛假

黑夜無(wú)情的在講話我只想要回答

如果失去她這個(gè)世界還有意義嗎

愛(ài)她 我在自己身上留下了刀疤

你看到它的時(shí)候?yàn)槲铱薜暮蒙?/p>

那一刻你放開(kāi)所有

揭開(kāi)我們之間的那層紗

溫柔停留在我們身邊難忘的一剎那

現(xiàn)在我只想輕輕親吻著你的臉夾

不要再讓我和寂寞做伴苦苦掙扎

我的她 我曾經(jīng)為你付出了

所有代價(jià) 那個(gè)時(shí)候你有感動(dòng)嗎

算了吧 現(xiàn)在就算說(shuō)的再有意義

也只是個(gè)笑話

我沒(méi)有后悔過(guò)我曾經(jīng)的那些癡與傻

我和她也曾經(jīng)有過(guò)酸甜苦辣

心痛依然還在這里你那里還好吧

現(xiàn)在我們?cè)僖膊粫?huì)像以前那樣吵架

你說(shuō)你很喜歡每天每夜在這里和我講電話

而如今你又是否記得我的電話號(hào)碼

臨走前你說(shuō)寶貝再給抱一下

我知道我們之間不能再拖拖拉拉

忘了我們的所有一切你好好過(guò)吧

3厘米的愛(ài)情也讓我無(wú)法放下

是你讓我不能走的那么的瀟灑

就算只有一條直線也難免會(huì)有分叉

天邊出現(xiàn)一道紅色的晚霞

想起了我們?cè)谝黄鹱钭铋_(kāi)心的那一夏

我們之間不會(huì)再有閃亮的童話

我們之間已經(jīng)沒(méi)有了愛(ài)情的火花

曾經(jīng)我為你是那樣的無(wú)法自拔

而如今你好象是在人間蒸發(fā)

我的心跳你有聽(tīng)見(jiàn)嗎愛(ài)她忘不了她

我對(duì)她是如此的牽掛

失去一個(gè)人的心情真的好復(fù)雜

滿滿的腦子想的全是她

塞滿我的整個(gè)思念我就快要爆炸

游戲結(jié)束了你也該醒啦

好傻 我在干什么啊

我應(yīng)該一個(gè)人去浪跡天涯

我情愿刺痛所有真心話

愛(ài)她 我變成海邊沙

我為了你付出了所有的籌碼

但你的內(nèi)心深處我卻不曾到達(dá)

親愛(ài)的

在你的眼神里我看不到愛(ài)在哪

你的天荒地老讓我覺(jué)得害怕

心中所有希望全部都會(huì)倒塌

把我放到那個(gè)懸崖

現(xiàn)在我已經(jīng)無(wú)法分辨你說(shuō)的話是真是假

你也不要騙我啦

走吧 去尋找你的那個(gè)幸福

不用理睬在我心中留的那個(gè)傷疤

我的她 現(xiàn)在我已經(jīng)學(xué)會(huì)自己照顧自己啦

人的一生怎可能會(huì)完美無(wú)暇

就像燕子的南飛也不會(huì)再有任何牽掛

是不是只有哭泣才算是真正表達(dá)

秋葉在秋天只能無(wú)奈的落下

親愛(ài)的我想現(xiàn)在的你早已經(jīng)

把我這個(gè)傻男人早早忘了吧

7. 我要唱我怎么寫(xiě)

1. 我很樂(lè)意為大家介紹我是小歌手。2. 我熱愛(ài)音樂(lè),，對(duì)歌唱及演出有著很高的熱情和專(zhuān)注度,。我曾經(jīng)參加過(guò)很多音樂(lè)比賽和演出，每次都盡力發(fā)揮自己的才華,，贏得了很多的好評(píng)和獎(jiǎng)項(xiàng),。我不僅能夠唱流行歌曲，也可以演繹古典曲目,，并且能夠在舞臺(tái)上自如地表現(xiàn)自己的情感和氣質(zhì),。3. 如果我能夠參加《我是小歌手》的比賽，我將會(huì)更加努力,，為大家奉獻(xiàn)一個(gè)特別的,、令人難忘的表演。我相信,，在我堅(jiān)持不懈的努力下，我一定可以在比賽中一路向前,，取得不俗的成績(jī),。謝謝大家。

8. 播放我要唱歌圖片

快手照片錄音的方法：

以iphone為例

1,、在手機(jī)種打開(kāi)“快手”app,。

2、在“快手”app的右上角點(diǎn)擊“攝像”,。

3,、點(diǎn)擊“攝像”后，在右下角找到“相冊(cè)”,。

4,、進(jìn)入“相冊(cè)”選擇照片,。

5、照片選擇好后,，在下方找到“配樂(lè)”,。

6、點(diǎn)擊“配樂(lè)”后,，可找到“錄音”按鈕,。

7、在“錄音”界面,，點(diǎn)擊錄音,。

8、錄音完成后就可以發(fā)布了,。

9. 播放我要唱的照片

經(jīng)典的:梁詠琪---today

小虎隊(duì)----放心去飛

twins-----我們的紀(jì)念冊(cè)(初中畢業(yè),，真的很合適)

卓依婷----萍聚

黑鴨子-----送別(長(zhǎng)亭外 古道邊)

李翊君----珍重再見(jiàn)

童年

同桌的你

友誼天長(zhǎng)地久

比較新的:

bobo組合---畢業(yè)歌

蘇打綠-----今年夏天(個(gè)人覺(jué)得歌詞很好)

藍(lán)色蝴蝶

可米小子-青春紀(jì)念冊(cè)

金莎-最后一個(gè)夏天

個(gè)人覺(jué)得金莎的《最后一個(gè)夏天》不錯(cuò)

金莎 最后一個(gè)夏天歌詞

《最后一個(gè)夏天》

詞:林秋離 曲:崔迪

演唱:金莎 專(zhuān)集《換季》

天天都能見(jiàn)面 哦，你住的也不遠(yuǎn)

從來(lái)就不曾煩惱過(guò)時(shí)間

在同一個(gè)校園

看同樣那一張臉

想不出 未來(lái)又會(huì)如此的改變

最后一個(gè)夏天

我們就要說(shuō)再見(jiàn)

很想知道你會(huì)記得我哪一點(diǎn)

最后一個(gè)夏天

沒(méi)有心情去海邊

只想靜靜躲在房間翻照片

夢(mèng)還是一樣甜

我們都還是我們

睜開(kāi)眼離別卻已在眼前

如果努力一點(diǎn)

將來(lái)也許很有錢(qián)

那時(shí)候什么愿望都能夠?qū)崿F(xiàn)

最后一個(gè)夏天

我們就要說(shuō)再見(jiàn)

很想知道你會(huì)記得我哪一點(diǎn)

最后一個(gè)夏天

沒(méi)有心情去海邊

只想靜靜躲在房間翻照片

最后一個(gè)夏天

我們不要說(shuō)再見(jiàn)

只想知道你是否記得這一天

最后一個(gè)夏天

沒(méi)有心情去海邊

只想靜靜躲在房間翻照片

啦啦 啦啦啦啦 啦啦 啦啦啦啦啦

啦啦 啦啦啦啦 啦啦 啦 啦啦啦

啦啦 啦啦啦啦 啦啦 啦啦啦啦啦

啦啦 啦啦啦啦 啦啦 啦 啦啦啦

最后一個(gè)夏天

我們不要說(shuō)再見(jiàn)

只想知道你是否記得這一天

最后一個(gè)夏天

沒(méi)有心情去海邊

只想靜靜躲在房間翻照片

只想靜靜躲在房間翻照片,。

10. 播放我要唱什么

盡管沒(méi)有明確的規(guī)定,，但有我黨歷史形成的傳統(tǒng)規(guī)矩，國(guó)際歌做為工人階級(jí)謀求解放的國(guó)際歌曲,，有鮮明的政治特色,，這就是共產(chǎn)主義特色，因此,，國(guó)際歌就顯得格外莊重,、嚴(yán)肅。在我黨歷史上已經(jīng)形成了良好的習(xí)慣,，只有在最重要的場(chǎng)合才能去播放或齊唱,，如，我黨召開(kāi)縣以上各級(jí)黨代會(huì)時(shí),，在閑幕式上都需要齊唱國(guó)際歌,，還可以在黨的重要集會(huì)上，齊唱播放國(guó)際歌,。所以,，國(guó)際歌的播放是很?chē)?yán)肅的。