1. 海盜畫畫

圍繞游樂場去進(jìn)行我們的繪畫作品其實(shí)比較簡單,，因?yàn)槲覀兌贾垃F(xiàn)在的很多地方他們都有自己的游樂場,，那么游樂場里面有好多好玩的，比如悄悄的海盜船,，我們都可以讓孩子去玩玩的時(shí)候呢,，我們可以讓孩子把它畫出來，把他們的一些特點(diǎn)記住,。

2. 海盜畫畫背景

1,、首先畫出Q版海盜船長戴著的海盜帽。

2,、接著畫出Q版海盜船長夸張的五官,。

3、再畫Q版海盜船長的臉部輪廓,。

4,、再畫出Q版海盜船長穿著的衣服,。

5、接著畫Q版海盜船長拿著長刀的手,。

6,、最后再給Q版海盜船長畫好兩只腳就完成了。k

擴(kuò)展資料：

選擇角度,、顯示結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：形體結(jié)構(gòu)是繪畫最基本的要素,，各種物體都有自己獨(dú)特的構(gòu)成因素，結(jié)構(gòu)形勢及比例關(guān)系,，平面化的簡筆劃,，表現(xiàn)2維的平面結(jié)構(gòu)比較簡便。但要表現(xiàn)立體結(jié)構(gòu)的物體形象,，因主要只表現(xiàn)一個(gè)面的圖形,，寫生時(shí)應(yīng)選擇能充分顯示對(duì)象結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的角度和視向，使這些特點(diǎn)能突出地呈獻(xiàn)于平面圖形之中,。

3. 海盜畫畫圖片

迪士尼那個(gè)海盜貓叫杰拉多尼

貓畫家杰拉多尼（Gelatoni）,，是迪士尼小熊達(dá)菲的好朋友，來自意大利,，是一位貓畫家,。他頭戴貝雷帽，喜愛繪畫,。米奇和達(dá)菲在環(huán)球旅行時(shí)與杰拉多尼在意大利相遇,，當(dāng)時(shí)達(dá)菲不小心灑落了手中的冰淇淋，杰拉多尼巧妙地將他的尾巴沾起掉在地上的冰淇淋作了一幅畫,，讓達(dá)菲破涕為笑,，兩人從此成為了好朋友。杰拉多尼經(jīng)常用自己的尾巴作畫,，并將他的冒險(xiǎn)經(jīng)歷,、他的朋友們、甚至將與自己同名的意大利冰淇淋（Gelato在意大利語中是冰淇淋的意思,，也泛指意式冰淇淋）生動(dòng)地記錄下來,。

4. 海盜畫畫筆

《海賊之母巢秩序》——作者：果玉蠻

《詭秘地海》作者:狐尾的筆

《超級(jí)大航?！纷髡? 蝦寫

《超凡大航?！纷髡?北海牧鯨

《1640四海揚(yáng)帆》作者：人生一場康波

《重生最強(qiáng)海盜》作者:胖子2

《重生維京海盜王》 作者:清劉 

《重生日不落當(dāng)海盜》作者:暗夜拾荒 

《異界海盜王》作者: 唐川 

《回到古代當(dāng)海.盜》 作者:雁渡南潭 

《瘋狂海盜》作者是杰瑞·科頓。

5. 海盜畫畫圖素描畫

素描石膏像人頭常見的人物有海盜,、伏爾泰,、大衛(wèi)、米洛斯,、維納斯,、阿波羅等,。素描石膏像是素描中最基礎(chǔ)也是最為重要的一部分，掌握好素描石膏像的繪畫訣竅,，是打好素描基礎(chǔ)的關(guān)鍵,。學(xué)生在練習(xí)時(shí)，應(yīng)注意它的大塊面構(gòu)造,，尤其是正面和側(cè)面,、發(fā)型與整幅作品之間的關(guān)系。

6. 海盜畫法

回答如下：1. 江漢區(qū)兒童公園：這是一個(gè)寬敞的公園,，有許多花園和游樂設(shè)施,，如秋千、滑梯,、蹦床,、水上樂園等。孩子們可以在這里玩耍和放松,。

2. 江漢區(qū)兒童圖書館：這是一個(gè)專為兒童設(shè)計(jì)的圖書館,，有許多適合各年齡段兒童的書籍、雜志和音像制品,。孩子們可以在這里閱讀、學(xué)習(xí)和探索,。

3. 江漢區(qū)兒童游戲中心：這是一個(gè)大型的游戲中心,，有各種各樣的游戲設(shè)施，如電玩,、桌游,、兒童樂園等。孩子們可以在這里享受游戲帶來的樂趣,。

4. 江漢區(qū)兒童劇場：這是一個(gè)專為兒童演出的劇場,，有各種各樣的兒童劇目，如童話故事,、音樂劇,、舞蹈等。孩子們可以在這里觀看精彩的演出,。

5. 江漢區(qū)兒童DIY工作室：這是一個(gè)專為兒童設(shè)計(jì)的DIY工作室,，有各種各樣的DIY項(xiàng)目，如手工藝,、繪畫,、陶藝等。孩子們可以在這里發(fā)揮創(chuàng)意和想象力,。

7. 海盜畫畫的動(dòng)畫片

推薦10部動(dòng)畫

動(dòng)畫片《了不起的菲麗西》于今年春節(jié)檔上映,，收到了不少的好評(píng),。

這部同樣來自于法國的動(dòng)畫不禁讓人聯(lián)想到2015年的《小王子》，影片還原了一整個(gè)古舊的巴黎,，用一個(gè)懷揣舞蹈夢想的女孩子的奮斗史,，講述了一個(gè)勵(lì)志的故事。

在導(dǎo)演的拿捏下,，影片擁有流暢而又準(zhǔn)確的商業(yè)化敘事,，同時(shí)又不流于俗套，沒有落入亂灑心靈雞湯的狗血之中,?？梢哉f，在好萊塢和日本之外,，這部法國動(dòng)畫片,，再一次詮釋了文藝、格調(diào),、優(yōu)雅與經(jīng)典敘事相結(jié)合的意義,。

當(dāng)我們把對(duì)于動(dòng)畫電影關(guān)注的目光，從好萊塢和日本之上移開,，轉(zhuǎn)投到歐洲,、大洋洲和亞洲的其他國家之上，就會(huì)發(fā)現(xiàn),，很多“別樣風(fēng)格”的動(dòng)畫電影,，一一閃現(xiàn)。無論是萌動(dòng)的《艾特熊和賽娜鼠》,，還是沾染有強(qiáng)烈特呂弗特色的《西葫蘆的生活》,，亦或是獨(dú)具中國人精神意趣的水墨動(dòng)畫，都是獨(dú)特而又個(gè)性的存在,。

下面小電君就來為大家盤點(diǎn)十部氣質(zhì)獨(dú)特且不可錯(cuò)過的非好萊塢,、日本動(dòng)畫。

【1】

《小王子》

導(dǎo)演: 馬克·奧斯本

地區(qū): 法國

上映日期: 2015年

作為定格動(dòng)畫,，《小王子》實(shí)際上是將童話書《小王子》和?？颂K佩里創(chuàng)作《小王子》的過程結(jié)合起來的一部作品。適度地加上了一些原創(chuàng)的內(nèi)容,，讓小王子的故事更加具有現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與意義,。

其實(shí)，《小王子》并不是一部低幼的動(dòng)畫片,，而是一部拍攝給成年觀眾欣賞的“嚴(yán)肅電影”,。故事中所蘊(yùn)含的對(duì)于生命、生活、友情以及愛情,、死亡,、生存的意義等等命題，很顯然并不是兒童面向的,。應(yīng)該說,，這一版《小王子》講述了一個(gè)人成年之后的悲哀。

原本是自由自在的王子,、一個(gè)行星的主人,，但在一個(gè)商品化的世界里，只能做一個(gè)清潔工,，這是何等的悲哀,。在這里，導(dǎo)演對(duì)于“物欲”和“循規(guī)蹈矩”的生活提出了尖銳的批判,，故而讓影片充滿了思辨色彩,。

【2】

《瘋狂約會(huì)美麗都》

導(dǎo)演: 西維亞·喬邁

地區(qū): 法國

上映日期: 2003年

《瘋狂約會(huì)美麗都》是一部難以言說的動(dòng)畫，極簡主義的繪畫風(fēng)格,、充滿了想象力和變形的人物設(shè)計(jì),，零臺(tái)詞，重歌曲的創(chuàng)意,，都讓這部動(dòng)畫顯得卓爾不群,。

雖然影片的故事相當(dāng)簡單，而且具有某種好萊塢程式化的設(shè)計(jì)傾向,，但整部影片的表達(dá)和風(fēng)格卻是極為獨(dú)特的,。作為標(biāo)題人物，“姐妹三重唱”在片中僅僅只是作為蘇莎的幫助者來參與劇情的發(fā)展,，導(dǎo)演最主要的目的，是對(duì)于所謂的“審美倒錯(cuò)”進(jìn)行諷刺,。

其實(shí),，“美麗都”之所以美麗，并不是因?yàn)榱宅槤M目的商品和美輪美奐的建筑,，更不是臃腫的市民,，而是三重唱的女性和遠(yuǎn)道而來的蘇莎。影片真正贊譽(yù)的,，就是這種“女德之美”,。

【3】

《夜晚的故事》

導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛

地區(qū): 法國

上映日期: 2011年

風(fēng)格化的表述，是米休·歐斯洛的《夜晚的故事》的最大特色,。整部動(dòng)畫均以“剪紙”的形式展現(xiàn),，六個(gè)小故事，闡述了諸如自由,、工作,、愛情,、智慧、生命,、死亡等等主題,。

雖然歐斯洛對(duì)于這些主題的表達(dá)略顯生硬和直接，但是光怪陸離的動(dòng)畫方式,，剪影的藝術(shù)個(gè)性,，還是令人流連忘返。剪影,，在視覺表達(dá)上有一種宗教式的怪誕,。這種荒誕和西方經(jīng)典童話故事本身就很契合。

更令人驚喜的是,，在每個(gè)故事的結(jié)尾,，歐斯洛都安排了一個(gè)“反轉(zhuǎn)”的結(jié)局。從經(jīng)典童話到現(xiàn)代戲劇,，歐斯洛的反轉(zhuǎn)成為了重中之重,。雖然有人詬病這種反轉(zhuǎn)來得生硬和勉強(qiáng)，但是站在“改寫經(jīng)典”的角度上來說,，歐斯洛的匠心,，一覽無遺。

【4】

《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》

導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛

地區(qū): 法國

上映日期: 1998年

和米休·歐斯洛的所有電影一樣,，《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》也是一部對(duì)于傳統(tǒng)童話進(jìn)行改編和解構(gòu)的影片,。它講述了人類的恐懼、對(duì)異己的排斥,，表達(dá)了男性對(duì)于女性的壓制和空幻,。最后，愛情讓人們重新獲得理智,，并走向成熟,。

當(dāng)然，這種成年人面向的影片,，并不僅僅只是童話故事,，它更像是一則成人寓言，盡管歐斯洛并沒有在片中擺高自己的姿態(tài),，用好為人師的態(tài)度教育觀眾,。故事情節(jié)和最終的主題，被包裹在戲劇性極強(qiáng)的小故事里,，娓娓道來,。

影片推出之后，廣受好評(píng)，歐斯洛乘勢打造了續(xù)集《嘰里咕嚕和野獸》以及《嘰里咕嚕與男人和女人》兩部影片,，作為《歷險(xiǎn)記》的補(bǔ)充和解讀,，這兩部電影用自身對(duì)于黑非洲的不俗描述與對(duì)于生命力的贊美，一樣得到了贊美和喜愛,。

【5】

《凱爾經(jīng)的秘密》

導(dǎo)演: 湯姆·摩爾 / Nora Twomey

地區(qū): 愛爾蘭

上映日期: 2009年

雖然影片的故事框架來自于愛爾蘭的傳說,，但是具體的故事和人物還是導(dǎo)演虛構(gòu)出來的?！秳P爾經(jīng)》真實(shí)存在,、海盜入侵也真實(shí)存在，但并不是動(dòng)畫里展示的那樣,。確切地說,，《凱爾經(jīng)的秘密》中的人物、故事,、和背景幾乎都是湯姆·摩爾虛構(gòu)出來的,。

而影片的繪畫，則完全圍繞著中世紀(jì)的愛爾蘭藝術(shù)風(fēng)格展開,。很多中世界的建筑,、音樂、繪畫都是導(dǎo)演借鑒的資料——這其中也包括《凱爾經(jīng)》本身,。而當(dāng)導(dǎo)演采用這一獨(dú)特的角度來對(duì)待故事的時(shí)候,，自然能找到最為獨(dú)特的表達(dá)方式。

與之類似的,，是湯姆·摩爾的另一部作品《海洋之歌》,。在這一部講述自然精靈的動(dòng)畫中，導(dǎo)演依舊用北歐的藝術(shù)觀念和素材,，打造了一部獨(dú)特的動(dòng)畫,。

【6】

《魔術(shù)師》

導(dǎo)演: 西維亞·喬邁

地區(qū): 法國

上映日期: 2010年

和著名導(dǎo)演雅克·塔蒂有著千絲萬縷聯(lián)系的《魔術(shù)師》，是一部相對(duì)來說非?？酀膼矍槠?。整部影片沒有幾句臺(tái)詞，愛丁堡的美景和片中清新明快的基調(diào),，形成了完美的關(guān)照。零工業(yè),、零排放的小城,，成為了影片的一個(gè)角色。

與西維亞·喬邁之前的《瘋狂約會(huì)美麗都》相比,，《魔術(shù)師》沒有宏大的價(jià)值觀和設(shè)定,，但它卻做到了回歸電影的本源：用畫面和聲音說故事。默片的氣質(zhì)配合2D手繪的場景，幀幀精美,。

娛樂活動(dòng)越來越多,，但是生活卻越來越不幸福。夢想終究有一天會(huì)被打破,，魔法并不存在,，父愛才是人間最為偉大的魔術(shù)。但是,，生命的本質(zhì)卻終究是哀傷的,。

【7】

《小羊肖恩》

導(dǎo)演: 馬克·伯頓 / 理查德·斯塔扎克

制片國家/地區(qū): 英國 / 法國

上映日期: 2015年

除了黏土動(dòng)畫那種固有的“古拙感”，《小羊肖恩》的藝術(shù)魅力還體現(xiàn)在了英國人的那種不冷不熱的距離感和不咸不淡的幽默感上,。這并非英國佬要刻意做冷幽默,，而是一種深入骨髓的吐槽和自嘲的文化。

在小羊們的生活中,，一塵不變的打卡上班是唯一確定的,。這種羊和人的“關(guān)系”恰如其分地表現(xiàn)出了英國在工業(yè)革命之前，工人和工廠主的關(guān)系,。雖然肖恩有著獨(dú)立自主的意識(shí),，但它卻始終沒有離開自己的農(nóng)場，農(nóng)場主職業(yè)生涯的巔峰,，也一樣來自其熟知的農(nóng)產(chǎn)技能,。

小羊和人類之間，并不存在你死我亡的矛盾,，但是那種“欲言又止”的英國人的分寸感卻又放大了這種矛盾的力量,。到最后，類似于憨豆的“不能說的窘境”,，營造了巨大的笑料,。

【8】

《瑪麗與馬克思》

導(dǎo)演: 亞當(dāng)·艾略特

地區(qū): 澳大利亞

上映日期: 2009年

脫胎于短片的《瑪麗和馬克思》是這個(gè)時(shí)代里最為傷感，又最為溫情的動(dòng)畫,。影片的故事靈感來自導(dǎo)演本人的生活經(jīng)歷,，那些與筆友通信的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，算是導(dǎo)演自己的回憶,。全片平淡而又充滿了情緒,。

相較于《查令十字街84號(hào)》的刻意和故弄玄虛，在本片的通信過程中,，兩個(gè)素未謀面的筆友,，所產(chǎn)生的是一種“傾訴感”，而不是“愛慕感”,。更何況,，馬克思對(duì)于面部的“識(shí)別困難”,，在某種程度上是導(dǎo)演“借病諷今”的手段。

雖然,，“情感傷害”依舊存在,，但在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代里，通信的故事依然令人感到“小確幸”,，這并非是寫信的力量,，而是情感的表達(dá)。

【9】

《我在伊朗長大》

導(dǎo)演: 文森特·帕蘭德 / 瑪嘉·莎塔琵

制片國家/地區(qū): 法國 / 美國

上映日期: 2007年

這部充滿了個(gè)人化表達(dá),、個(gè)人成長經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到影響風(fēng)格的動(dòng)畫片是一部“絕無僅有”的佳作,。

影片通過一個(gè)早熟而且敢說敢當(dāng)?shù)?歲女孩的眼睛揭示了伊朗這個(gè)國家的政治更迭和革命過程。雖然深愛著自己的祖國,，但是她沒有辦法在自己的祖國生活,；雖然對(duì)別的國家有敵視情緒，但她依然選擇了遠(yuǎn)方,。

在歷史的宏大敘事和個(gè)人的小我生活中,，國家和文化究竟扮演著一個(gè)什么樣的角色，個(gè)人究竟應(yīng)該怎么樣才能得到身份上的認(rèn)同,，究竟應(yīng)該如何才能得到心靈的安慰和寧靜,？

影片以一種輕松、幽默但是苦澀,、妥協(xié)的態(tài)度給出了回答,。可能,，這部電影對(duì)歷史和伊朗有幾分相似的中國來說,，意義會(huì)顯得更為非凡一些。

【10】

《和巴什爾跳華爾茲》

導(dǎo)演: 阿里·福爾曼

地區(qū): 以色列

上映日期: 2008年

你知道動(dòng)畫片,，但是你知道“動(dòng)畫紀(jì)錄片”么,？這部《和巴什爾跳華爾茲》就是偉大的動(dòng)畫紀(jì)錄片。影片通過風(fēng)格化的動(dòng)畫手法,，詳盡地展示了以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼對(duì)1982年貝魯特難民營大屠殺的記憶,。

影片分成兩大部分，一個(gè)是“訪談”,，一個(gè)是“戰(zhàn)地回憶”,。 阿里·福爾曼通過高對(duì)比度的色塊和粗狂的線條把真實(shí)、回憶,、夢境融為了一體,，把一個(gè)老套且濫俗的題材拍出了新意和令人吃驚的效果。

動(dòng)畫的自由度和導(dǎo)演的“作者性”在這部動(dòng)畫中得到了完美的結(jié)合,。片中的夢境,，依舊是導(dǎo)演展現(xiàn)獨(dú)到價(jià)值觀和視角的手段。相比同樣是中東題材的《我在伊朗長大》,，本片無疑更為激進(jìn)也更為深刻,。

其實(shí)，除了上面這些歐洲和亞洲的小眾佳作,，我們國內(nèi)也有不少優(yōu)秀的動(dòng)畫作品,，最早的《大鬧天宮》《九色鹿》《阿凡提的故事》，都是不同于好萊塢和日本等主流動(dòng)畫的獨(dú)特存在,。

8. 海盜的畫怎么畫

海海盜高達(dá)漫畫觀看順序九十三畫海盜漫達(dá)觀左右順序,，高看上下順序畫里外順序